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[自创单句] 评联

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2013-10-25
发表于 2013-11-4 22:39:53 | 显示全部楼层 |阅读模式
有请美丽疯婆子眉毛女人评评联,扯扯蛋,大家拭目以待!
人淡遠離名利冢 性空盡掃是非塵——彈指驚雷

首席版主

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2013-10-25
 楼主| 发表于 2013-11-4 22:42:21 | 显示全部楼层
沙发归我:lol
人淡遠離名利冢 性空盡掃是非塵——彈指驚雷
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发表于 2013-11-4 22:50:15 | 显示全部楼层
出句:酒好花香,焉能无我 [如风]
对句:诗成天雪,一快披襟 [长河]

此联出幅如尚自得惬适其中,那么至对幅经已酣然畅快之,合是酒好而兴甚,亦属承接得法。更可观处,乃此对幅两句分别化用于古诗词,然合而读之,却是不着痕迹。宋人梅坡有诗云:日暮诗成天又雪,与梅并作十分春。化用此处,时节则明,遂将出幅之花香确凿以梅花清气,也是恰当。第二句直接引自戴复古之“岳阳楼上,一快披襟”,入此结句即刻得逸中带豪之境。《风赋》所言“有风飒然而至,王乃披襟而当之,曰:快哉此风。”联所拟之,必也是酒后之临风快哉,抒怀之乐也。化借之笔能落处无误,又翻新出别样胜妙,当不负古人遗韵至今。


千山千水空参望,各化晨星与夜妖。
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发表于 2013-11-4 22:50:40 | 显示全部楼层
出句:已老流年何必叹 [墨趣书香]
对句:正红落日直须吟 [李二两]

有流水对之架构。其上下比贯通之妙,倒并非只因“何必”与“直须”两处递进关联词,“正红落日”乃此联出彩所在。托物起兴,巧用象征手法,将老而不哀之境寄意于景物,使其更耐人寻味。又,以“正红”承接上比之“何必叹”真也畅而不滞,拓转有力。出句作者用到“何必”这一强调反问之语气副词,而非“不必”,亦是给足对句者抒发空间,两者缺一不可。如是,方才合成赏心佳构。古有梦得酬乐天而咏“莫道桑榆晚,为霞尚满天”,今有二两答之墨趣而吟就落日正红哉。


千山千水空参望,各化晨星与夜妖。
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发表于 2013-11-4 22:51:11 | 显示全部楼层
出句:百年尘事终归土 [墨趣书香]
对句:千里涛声犹向东 [流月长河]

此联风格沉郁,故而读之不浮不薄。
尘事万千,无论变幻流转、兴亡贤愚,终究要尘埃落定,直至一一湮没。出幅有此勘破之意,却也能品出苍重悲凉之格,浑如放翁所感“百年等是一枯冢”。观之对幅,未曾延续“终归土”之灰冷味况,不作幽噫,不事藻绘,只将无穷浩慨蕴蓄于“千里涛声”之中。放翁另一诗句“一千五百年间事,只有滩声似旧时”,或可为此对作注。全联句式、章法、语境,有吊古律诗之影迹,楹联原是由律诗对仗脱胎而来,亦无不可。诗词境界皆以沉郁为贵,能将此一格纯熟入联,而寄托遥深,信是高明手段。


点评

好联!下比尤其出彩。  详情 回复 发表于 2014-4-14 11:12
联句的确好,令人爽快,评者又发微穷远,引人入胜,两者皆是高明手段。赞一个!  详情 回复 发表于 2013-12-19 21:26
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发表于 2013-11-4 22:53:16 | 显示全部楼层
出句:纵饮狂歌成一快【德性】
对句:残山剩水寄余欢【墨趣书香】

豪放直抒与幽深状情兼而得之。
上联跃然一“狂”字,成全其落拓不羁之形象,却犹隐见留白。为何“纵饮狂歌”,又为何事“一快”?留白之妙不止画幅,文字亦须这般笔法,于此联便是给对者留有承转之余地。下联不出所望,笔锋突转,由虚写转而触之有物。原是对此“残山剩水”难言之积郁,恸醉以忘,歌哭以抒。落笔间,抑塞之状被一语道破矣。尤收尾之“余欢”,此欢翻觉悲怅倍增,味之凝咽哉。不着愁苦字,却得此意境,佳绝。
联中“纵饮/狂歌、残山/剩水”虽一动一名,然皆为偏正结构,又同作句中自对,应属工稳而不失灵活。窃以为跳出生硬对字之联道方是上乘,只将对韵之类书籍死记、移用,看似对仗严谨,平仄无误,徒有章法而无余味可言,品如鸡肋,实不可取。此题外话耳。

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发表于 2013-11-4 22:54:26 | 显示全部楼层
出句:何以此情无计挽 [剑少]
对句:终如花事有时绝 [任平生]

以直言设问,转以含蓄作答,联因之更可读。
清·崔念陵《断句》云:“有磨皆好事,无曲不文星”。曲便是含蓄,蕴藏于内而不显露在外。幽微情怀若以浮词平铺,或发号啕之声,诚皮相之说也。再观此联,贵在以“花事”寓憾事,其有绝,情焉无绝兮。虽寻常指代,古来有之,然能与上比主旨契合有致,抱憾之心纵未道全,已是足够感人。
另,个见以为,下起之“终如”能否换作更无心之笔,“也如花事有时绝”可乎?


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发表于 2013-11-4 22:55:02 | 显示全部楼层
出句:坐庐独酌黄昏酒 [剑少]
对句:抬眼遥看迢递山 [长河]

近日不事对联,只闲读些诗话联话,权当助眠。不读也罢,愈是多看几眼,愈羞于轻率下笔,轻则率,率则易俗。回翻己之诗词,竟如此不堪,再阅旧日联句,更多酸陋。当时止觉读之响亮,然肤浅不察,尚且自得。浑不知彼大家之作,波澜不兴,平常而妙。其妙之所在,能教人回读无数,犹享之绵绵余韵也。今读此联,颇有古意,盖其沈隐处,欲言又不明告之妙格。观时人之作,多想人人知其意,语之迫切,强作高拔气象,故而唯肤壳眩人,却落入有词无意之途。
联中遣词,无一雕镂。坐庐独酌/抬眼遥看,简洁铺垫;黄昏酒/迢递山,一近一远,随之开阔,情致亦不刻意。而黄昏与迢递之内在意旨,俱为若有若无间。下语三分,注情七分,得以耐品十分云云。此联,得味是苦是甘,全凭读者咀嚼,不作赘述矣。

无聊完毕,待思下线,忽听得钮祜禄·甄嬛怒道:说人话!
哎妈,困不着,无聊死啦啦啦啦。不想耳关不想写湿不想聊天,不想不想,各种不想。好吧,假装看书吧。哇呀呀古人肿么写滴介么好呀,木有天理啊。55555姐瞬间弱爆鸟。。。。。。擦,居然这两2货都整得比姐牛逼,开头就赶脚森森的孤独寂寞冷,高帅富别墅买醉#@*¥%~~~这不科学啊,来个霉女有木有 有木有----割了----追剧结果,出现一个天然呆,吃吃的吃吃的望着那山那水那狗,然后,然后,木有然后鸟
高级黑啊,黑瞎了姐的钛合金狗眼。=_=|||好吧,你们赢了,真心不懂这是要闹哪样。


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发表于 2013-11-4 22:55:35 | 显示全部楼层
出句:三盏醉人非酒意【仗剑】
集句:一生知己是梅花【纳兰德性集彭玉麟】

雪琴爱梅,大抵是因至爱之人名曰梅姑,与和靖种梅咏梅之幽淡赏爱,多了些许灼烈。然此种情愫,世人约摸更能体味,毕竟于红尘中,真隐逸者,寡也。红尘风流,免不得有痴有醉,想雪琴之“颓然一醉狂无赖,乱写梅花十万枝”,也担得起“古今第一痴人”之名号。故而痴人之念,对将出幅“醉人”之意,倒是十分相契。醉人/知己,属对极巧极工;非酒意/是梅花,一疑虑一豁然,而此处之豁然亦稍带曲折。对幅并无直接承语醉人乃梅花,似自顾自言,只道梅花吾知己耳。然略加回味,便已会心,是也是也,所醉缘于此也。这般承转,较表意紧扣之流水句法,别有一番妙处。文贵曲,信夫。

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发表于 2013-11-4 22:56:31 | 显示全部楼层
出句:竹林一角且归我 [大格格]
对句:世路千条都让人 [一剑倾城]

反对好句。
工稳且不必说,归我/让人所对足教人搁笔。
此联借竹林与世路之择暗扣散淡归隐之意,差见魏晋风度。
作者另有一句对机会主义出幅:信是青山期我主/不妨紫禁让人居,异曲同工之妙。这里的“紫禁”兼顾颜色字,却也有其特指性,而“世路千条”则属泛指,意在所有营役争逐,背道之,乃为最彻底蔑世俗而崇放达。联中这一层虽未明言,然在一归一让间,更教人有细品而得味之悦,是为联之道也。

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遣词用意,如梅花神韵,简括凝练,颇为老辣,  详情 回复 发表于 2013-12-19 21:34
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发表于 2013-11-4 22:58:48 | 显示全部楼层
出句:时逢绿萼芬芳处【云溪钓叟】
对句:不在红尘羁绊中【纳兰德性】

有时对联就好像两个人在说故事,一个说了半拉,另一个来说完它。续笔那个人可以跟着原来的步调,规规矩矩把故事讲完;也可以笔走偏锋,出来个让观众连带上半段的作者都没曾想到的结局。这种结局,在情理之中,却又在意料之外,不管是悲凉还是喜悦,会让人大呼过瘾。这类对联,可以让观众忘记去看技术活。就好比此联中的颜色字、连绵词以及方位词,我几乎是在写这篇评论时才发觉,原也是十分精彩。可一开始吸引我的,全是那个惊异的“结局”,虽然有那么一点点残酷。这个“残酷”或许是我的个人解读,或许有人感觉,看不见花开,自然不会见证春去的悲凉,何尝不是一种解脱,一种了无羁绊的顿悟。不知为何,我看见的是一种逃离,是无从把握后的放弃。放弃可以引发喜悲的种种,或者可以得到短暂的平静,但长久的无所期盼,亦无所遗憾,难道就是人生的意义么?借用王家卫的一句台词:“人生若无悔,该多无趣啊。”人,终究还是有牵挂的好,死水尚且微澜,何况感情动物。试想,当花开成海,你却不在,就算花必是要谢的,可也会结果,也会收获,这些都一一错过了,岂不可惜?人生就算只是一场梦,但梦里的世界,同样可以感知真切和温暖。。。。。
绳命是剁么的回晃,绳命是入刺的井猜。。。。。。

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文言文到白话文,范仲淹到郁达夫,出神入化,游刃有余。  详情 回复 发表于 2013-12-19 21:40
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发表于 2013-11-4 22:59:28 | 显示全部楼层
出句:不向霸王弹我铗 [彈指驚雷]
对句:独朝贼子借人头 [纳兰德性]

此联激荡英雄之气,令人血脉喷薄,不觉击掌而快哉。
出幅对沽名事大有不屑之意。夫七尺于天地,何须假霸者之名而立身,借智巧手段而逐利乎?正所谓“男儿徇大义,立节不沽名”。如此血性,又当如何“丹心照汗青”焉。对幅之安排,下笔不谓不狠辣,此“贼子人头”落地有声,旨意明豁。故能托住出幅,不至势大而须发,教家国为重之意得以坐实,所抒胸次,不逊于“仗剑遥叱路傍子,匈奴头血溅君衣”这等古句。
联中对仗亦可圈可点,不向/独朝,语气转折果决有力;霸王/贼子,工巧可见;我铗/人头,顺意而出,妥当无比。对应能似此,当真也不枉作者与读者流连其中。
千山千水空参望,各化晨星与夜妖。
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发表于 2013-11-4 23:05:41 | 显示全部楼层
学习好对好评。
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发表于 2013-11-4 23:07:07 | 显示全部楼层
出句:欲把春天插鬓角【白露霜】
对句:好教心事下眉头【竟然】

出幅清新灵动,用象征手法表达一种积极的心态,句中的“春天”象征花朵不若说象征温暖美好的心情。
起笔之“欲把”注定要有承接,正对再好亦只对无联。下比之“好教”已然构成流水对句式,更绝爱这“心事下眉头”,能将古人词为我用,用之稳切,也是高明。得此对,全联似一气呵成,浑不觉出自不同手笔。欲以明朗心情除去郁结之意贯穿而下,对仗工稳而不板滞,算得翻旧出新的上佳流水对。
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发表于 2013-11-4 23:07:25 | 显示全部楼层
出句:口诛不过小儿计【了之】
对句:剑指方堪大国风【李二两】

当一个人乃至一个国家被犯被辱,只会骂娘只会开新闻发布会,作为一个人的颜面,一个国家的尊严何谈捍卫,不过是出句所言之“小儿计”。
人失去了应有的血性,是懦夫,国家失去了坚决维护国家利益的鹰派,一味退步求全,必是被欺辱的下场。曾有位中国外交官在英国大使先失礼时说了一句话:“看到你的脸,我就想起鸦片战争!”当反击时直须反击,该出兵时不犹豫,方乃大国风范。此联所阐述的正是这种理性的强硬,尤小儿计 / 大国风间极大反差使之亮眼,承与转,开与合间拿捏到位,推之。
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发表于 2013-11-4 23:07:55 | 显示全部楼层
出句:十年饮食不知味【风随我】
对句:百姓苦甘常在心【李二两】

对一个出句解读再如何将其主旨完善,也就是所谓的立意,远比雕琢字句更重要。择取了契合的思路,纵字句安排稍有瑕疵,也是末节。
此联出幅留余承接空间很大,可以对之相思意、羁旅意等等,亦可做《大学》中“食而不知其味”之承接,此对作者选择了类如杜工部““穷年忧黎元,叹息肠内热”之思路,用以诠释这“不知味”的内在含义,大好。
十年/百姓,数字之对端的是巧;饮食与苦甘之对亦无可指谪,而“常在心”更把全联拔高至“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”之忧国忧民襟怀。
上佳立意,工稳对仗,加之无刀斧痕迹,精于此对。
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出句:不待春残先洗笔【风随我】
对句:可怜花好也伤人【竟然】

出幅含蓄道出怕见春迟暮,以笔代人,代替不忍美好生生眼前离去的心境,正所谓“一片飞花减却春,风吹万点正愁人”。对幅的“可怜”二字转得大好,花原无意,只应春开到极致,岂能料看花人生发出光阴易逝之感伤,这世间万事万物原是如此---盛极而衰。一旦明白了“人无千日好,花无百日红”的道理,花开正好之际便也难开怀。
全联托物喻情,出对俱佳,其间深意犹耐品之。
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出句:开在人前无媚色【唐晚诗】
对句:留于身后是春风【李二两】

此联贵在不点破,然“无媚色”却直指尘世高格,有王冕之梅诗可为注:“不要人夸好颜色,只留清气满乾坤”。故此出视为咏梅应无不妥。
对幅之转折,实叫人眼前一亮。再看王冕《白梅》诗:“冰雪林中著此身,不用桃李混芳尘,忽然一夜清香发,散作乾坤万里香”。此联对幅之“留于是春风”差得诗中精髓,将一种孤芳自赏的格调升华之,更体现馈赠人间之风范。联因之有转、见拔高、觉余味故称佳,此联担得。
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出句:客来先问花无恙【无心飘雪】
对句:缘尽不提春有约【老林】

出幅作者已注有一笔,细细品来更觉其中味道,客来不问主安否,借问花可无恙聊表心事。对幅可谓无情无奈之笔,竟已不记旧缘。然悲剧总能给人更大的冲击,莎士比亚曾说:悲剧是把美好的东西撕裂给人看。试想千多年前的崔护重回都城南庄,人面犹在,今朝是否还有那千古绝唱?
此联便也胜在遗憾,联中的“花”绝似“她”,“春有约”原是“他有约”,而今不提旧约,已然落花有意流水无情矣。用现代话说就是一个问:你好吗?我来看你了。另一个回答:你谁啊,我不记得了。而这上下联的两位作者,生生将此意翻出了千般婉约、无穷意味,尽得含蓄之美,文字之魅力莫过于此。
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出句:家当无多三斗墨【禅说】
对句:邻居不少四围山【李二两】

出幅以家当唯墨喻文人之惨淡,孟郊《移居》诗有云:“借车载家具,家具少于车。”乃是无一物矣。
然此惨淡亦衬托文人之清高不流于世俗,下比更将此意放大之。
家当/邻居之对煞是精切;无多/不少,尤反对中见文人于贫苦而未有自哀自怜,翻是乐在其中;四围山将境象拉大,从而一扫出幅所带之落魄感。
整联切文人之精神,乃俗世所不能消磨之恣意坦荡,尤其对幅工稳与意境兼顾,似无字可移易,佳构也。
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